Hallo Günter
die ersten Stereoschallplatten der EMI sollen nach meinen Informationen mit Blumlein (2 gekreuzten Acht) Mikrofonen aufgenommen worden sein. Abbildungsschärfe und natürliches Timbre sind Merkmale dieser Intensitätsstereofonie, die sich gegen die späteren Aufnahmen deutlich abheben.
Hast du zufällig darüber Informationen betreffend die genannten Aufnahmen?
Wird Kingsway Hall erwähnt ?:
[url]http://www.philsbook.com/abbeyroad.html[/url] hat geschrieben:1956 saw the introduction of the REDD series of consoles at Abbey Road, the first being the strangely named 'REDD 1'. This incorporated six inputs, four used for two crossed pairs of mics and two mono injections. Two of these desks were built, one for Abbey Road and one for on-site classical recordings at Kingsway Hall. These were the first pieces of EMI equipment to be built for stereo. The REDD had simple fixed frequency bass and treble cut or boost eq.The centre frequency set by a choice of two external plug in modules, one called 'classic' and one 'pop'.
By 1958 the design efforts of Len Page at Abbey Road and Peter Burkowitz from EMI Electrola in Germany Cologne produced the Redd 17, a console that resembles the basic style and layout of modern desks. It had ten inputs, two pairs being set up for stereo pairs of mics incorporating sum and difference, 'spreaders' and 'shufflers' on these channels.
Douglas Larter und Kingsway Hall als Aufnahmeort könnten zusammen mit dem Aufnahmejahr einen Hinweis auf die zu der Zeit verwendete Aufnahme (Mikrofon-)technik geben.
Das Donnern im Hintergrund, das wie ein Geräusch einer vorbeifahrenden U-Bahn klingt, findet man auf alten EMI, aber auch auf alten DECCA Scheiben, beide Gesellschaften haben dort aufgenommen. Die Bahnstation zur Kingsway Hall ist keine 200m Luftlinie entfernt, kein Wunder, dass das Rumpeln periodisch durchschlägt. Decca mit dem Decca-tree (einer 3-Mikrofon-Anordnung, mit vorangestelltem Center-Mikrofon, um die Stereomitte aufzufüllen, 2 um 1,50m auseinandergestellten Mikrofonen (meist Neumann)) und die Blumlein-Anordnung der EMI führten zu sehr unterschiedlichen Aufnahmen im selben Saal.
Dabei erreichten die Decca-Aufnahmen, ich vermute, wegen des helleren und diffuseren Klangs, zu ihrer Zeit wohl den größeren Zuspruch.
Blumlein, der geistige Vater der Stereoverfahren, hatte Abbildungsschärfe und zugleich Mono-Kompatibilität mit seinen Achter-Mikrofonen erreicht. Schade, dass dieses Verfahren sich heute nur noch selten findet (Sheffield lab, opus3).
Grüße Hans-Martin
pdfs 