Hallo Ulli,
habe diese Aufnahme jetzt seit Dienstag fünf bis sechsmal in 24/192 angehört und bin höchst begeistert, was Ralf Koschnicke hier abgeliefert hat.
Das ungemein plastische, fast holographische, Kangbild dieser grossen Partitur stellt nochmals eine Verbesserung gegenüber der Sechsten dar....unglaublich
Auch die Interpretation ist auf einem sehr, sehr hohen Niveau, habe den 3.Satz, das Scherzo, mit 10 anderen Aufnahmen verglichen und sie kann allen "das Wasser" reichen, auch meiner Stereo-Referenzeinspielung
mit L.Bernstein und den Wienern, aber auch der hervorragenden SACD
des Concertgebouw Orchesters unter Mariss Jansons.
Schon im 1. Satz komme ich zum selben Ergebnis wie Du
modmix hat geschrieben:Gemessenen Schrittes beginnt der Trauermarsch mit einer tollen Trompete herrlich aufgenommen im Raum, die vom Orchster herrlich vielschichtig durchhörbar 'eingefangen' wird...
Nach wenigen Minuten genieße ich nur noch - wenn doch jedes Konzert so klasse wäre!
Die Blechbläser der Duisburger Philharmoniker brillieren mit wunderschön vollem, eleganten, strahlendem Ton.
Das Orchester ist hervorragend gestaffelt, sowohl in der Breite wie in der Tiefe, man kann die einzelnen Musiker fast "sehen", die Abbildungsgenauigkeit ist sogar besser wie auf der SACD der Amsterdamer.
Die Abhörlautstärke war bei mir in diesem Satz max. 92 dB (ungewichtet), was in meinem Raum etwa Live-Lautstärke entspricht und wo ich die ppp-Stellen noch recht deutlich hören kann. Bei diesen
ppp-Stellen fällt auf, dass die Durchzeichnung und Staffelung des Orchesters erhalten bleibt, selbst die Schlagwerker, Pauken und Gran Cassa, dringen bei den leisen Stellen sehr deutlich durch.
Im zweiten Satz,
Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz, stieg die Spitzenlautstärke auf 95 dB und selbst bei den fff-Stellen, wie hier
blieb die Transparenz voll gewahrt, man kann auch die tiefen Instrumente, Contrafagott, Posaunen, Tuba, die Contrabässe und natürlich auch die Gran Cassa und das Tamtam deutlich vernehmen. So habe ich das noch auf keiner meiner anderen 5.ten gehört, BRAVO !!!
modmix hat geschrieben:bei diesen massiven Tutti wirkt das in den Mitten schnell breiig, geht die Übersicht flöten - grad so, wie ich es von meinen geliebten Polyprop in der Spendor kenne...
Vielleicht ist es doch etwas zu viel erwartet, daß meine kleinen Kistchen bei solchen Pegeln noch kontrolliert spielen... Da habe ich wohl ein Stück, daß ich gerne mal auf einer geregelten Box hören möchte. Sigi, Du hast diese 'Probleme' vermutlich nicht...
Ja, ich habe diese Probleme nicht, grossorchestrale Werke benötigen ab Forte schon grosse Lautsprecher, die bis deutlich über 100 dB nicht an ihre Grenzen kommen....genau dafür habe ich mir die Silbersand FM 701 angeschafft.
Besonders hat mich aber der dritte Satz, das Scherzo beeindruckt, hier liefen die Hörner, besonders aber das Solohorn (Corno obligato) im folgenden Bild
zu Höchstform auf. Nun, die Wiener Hörner in der Bernstein-Aufnahme klingen hier nochmals etwas "schöner", obertonreicher, aber das CD-Format kann das nicht ganz so rüberbringen, wie es
Acousence hier schafft. Die Horngruppe (siehe Bestzungsliste)
verdient einen Sonderapplaus...leider gibt das sehr schöne Booklet keine Auskunft, wer das Solohorn spielte, es könnte aber durchaus Maria Teiwes gewesen sein. Sie war nämlich mal in Kallischt, dem Geburtsort Gustav Mahlers und hat sich dort die Kirchenglocken angehört und meinte, dass Mahler das Ausklingen dieser Kirchenglocken, das er ja seit frühester Kindheit im Ohr hatte, in vielen Hornsolis festschrieb.
Auch die Pizzikatis der Streicher sind im Scherzo wunderbar "eingefangen", es entsteht dabei sofort der "Dabeisein-Effekt", man kann hier sehr gut die Sitzordnung der Streicher erkennen.
Was Bernstein und die Wiener aber nach wie vor besser machen, ist der 3/4-Takt....merkt man am besten beim Mitlesen der Partitur, keine der anderen Orchester bringt da diesen gewissen "Drive" rein...das "Walzerspielen" lässt grüssen und Mahler hat das sicher auch so gewollt.
Die Holzklapper
habe ich noch nie so deutlich raushören und lokalisieren können wie auf dieser Aufnahme.
Den 4. Satz, das berühmten Adagietto, das Mahler ja erst später einfügte (es war ja ursprünglich eine Liebeserklärung an Alma Schindler, seine spätere Frau), spielt Darlington wunderschön artikuliert, da kommt in keinem Takt Langeweile auf, wie in so vielen anderen Aufnahmen.
Im Finale dann geht's nochmals richtig zur Sache, die Duisburger legen da nochmals ca. 2db zu, trotzdem bleibt auch in den Fortissimo-stellen das Klangbild sauber durchgezeichnet. Die Geigen werden nie schrill, bleiben immer schön "seidig", so gut hört man das nur bei den HD-Aufnahmen.
Fazit: Ich halte diese Aufnahme für die derzeit beste Stereo-Einspielung in meinem Fundus.
Acousence gelang es mit dieser Aufname, ihre gewohnte, hohe Klangqualität nochmals zu steigern. Solche Aufnahmen sind es, die eine ständige Verbesserung der eigenen Anlage lohnen.
Gruss
Sigi
